我的圍棋觀

　　趙治勳著

　　阪田先生在激烈競爭的場合妙手很多

　　關於阪田先生，有各種各樣的場面和實例值得描寫。對
於這位大棋士，到現在我還沒有做過什麼評述。不過，我本
人就曾領教過阪田先生的利害，所以估計在瞭解先生的卓越
方面要比別人強一些。

　　下面請看兩個例子。


14圖

　　１４圖　這是昭和三十九年（一九六四年），阪田先生
執白和高川先生的本因坊戰第一局。

　　黑△罩時，白１至３、５的下法是阪田先生的獨特戰法。
雖然前途未必就會因此而光明起來，儘管好壞不明，但是不
管怎麼說，能夠這樣去著手的唯有阪田先生。


15圖

　　１５圖　同樣是與高川先生的昭和三十八年（一九六三
年）的本因坊戰第二局。白▲切斷時，阪田先生在瞬間就走
出了黑１妙手，由於高川先生看到有追殺白▲子的手段，所
以白２補是不得已的。於是，黑３、５又是計算精確的好手。
至黑９之後，形成白Ａ、黑Ｂ、白Ｃ、黑Ｄ，導致黑有利的
形勢。

　　在這種激烈競爭的情況下，妙手卻如此之多，這就是阪
田先生被稱為「剃刀」的原因吧。


　　計算再計算　拚命地計算

　　阪田先生的序盤下法一般，佈局也沒有什麼特別的功夫。
然而一進入白刃戰，阪田先生的力量就發揮出來。那時，是
全憑計算的棋，而拚命計算是阪田先生最重要的武器。對先
生來說，「棋的姿態」和「形勢判斷」並沒有重大關係。在
先生的棋中，完全沒有什麼「因為棋的姿態是這樣，所以．
．．．」或者「形勢已稍好，因之要忍耐」之類的問題。一
旦計算好了，便什麼下法都敢走。這樣往往很快取得了勝利。
如果時刻都在追求最高效率，那麼當然也就沒有必要做什麼
形勢判斷了。雖說阪田先生的形勢判斷是超群的，但是我並
不以為先生是按普通意義進行形勢判斷的。無論局勢領先多
少，都毫不松勁，這就是阪田先生的特點。

　　因為阪田先生和吳先生一樣，都是靈活轉身的棋，所以
轉換很多。不過，同樣是轉換，但意義相當不同，秀和與吳
先生是感覺型的靈活轉身，而阪田先生則是計算型的轉換。
雖然我自己的棋風尚未固定，但感到無論從哪方面來說也是
近似感覺型的靈活轉身。

　　木谷先生取實地之後便轉向進攻，而阪田先生取實地則
圍繞於治孤。因為如果取地，圍繞治孤和騰挪是很普通的。
所以從這意義上來說，這是正統的棋風吧。然而全盛時期的
阪田，在這一點上卻是極端的，往往在治孤上發揮出強韌的
力量。那種治孤的機敏，使人聯想到相撲名手先代落乃花也
曾經是這樣的人。總之，阪田先生就是這種嚴厲地讓人喘不
過氣來的棋。


　　高川先生的中庸之道

　　我從高川秀格先生的棋中也學到各種各樣的本領。高川
先生比阪田先生和秀行先生年長，接近吳、木谷先生，所以
在實戰中我幾乎沒和他交過手。可是，有一段時期我經常打
他的譜。大概是在四五段的時候，我曾專門打譜研究過高川
先生的棋。之所以那樣是因為被他那種我所沒有的棋藝迷住
了。

　　高川先生的棋，如眾所周知，是「流水不爭先」。即完
全排除了無理的下法，又不去逆流而上，而是極其自然地領
先，不知不覺就取得了細微的勝利。要我說，特別是在低段
位時，是一種血氣方剛的棋，因此，我認為高川流具有我自
身所不具備的美質。

　　高川先生的棋，即把子下在高位，又要兼顧取地。雖然
是攻擊性的棋，但又不是極端地去進攻。而是始終掌握著分
寸。這就是他經常保持中庸的緣故。具有這樣出色的平衡感
的一流棋士似乎是少見的。目前，雖然我已幾乎不打高川的
譜了，但也許早晚還會去翻閱高川全集的。


　　出色地保持均衡　把目標放在終盤


16圖

　　１６圖　這是昭和三十四年（一九五九年），高川先生
執白和木谷先生的本因坊戰第三局。請注意右下白１以下的
騰挪處理，至黑１４定型後，再轉向白１５、１７的大場，
這正是高川先生的戰法。

　　大體上這是不分上下的一個段落吧。或者說是稍損一點，
但由於能轉回大場，當然也就很好地保持了全局的平衡。在
這樣的場合，右下的變化雖然實地稍損，但也獲得了大致的
厚味而且安定了。白１５、１７下在有價值的地方，可以滿
意。這樣便形成了以終盤為目標的，勝負道路漫長的一局棋。

　　雖然在那種場合，可能有更厲害的一舉獲優的騰挪。但
高川先生卻寧願以均衡的兩分告一段落。這和阪田先生的騰
挪是不同的。


17圖

　　１７圖　昭和二十七年（一九五二年），高川先生執黑
和阪田先生的對局。雖然是爭奪本因坊戰挑戰者的決賽，但
此局面高川先生是以黑１著手的，以下至黑５、７打吃。這
樣再通過序盤、中盤一直穩步地進行，終於等到了決勝負的
極好時機。而在這之前卻好像是在積蓄力量。然而，一到決
勝負時，高川先生的手段是強有力的。因此，僅僅根據表面
現象就認為高川先生沒有力量的看法，是很有疑問的。從我
打譜來看，高川先生絕非沒有力量。


　　從秀行先生的分配力量學到了棋的均衡

　　在老一輩的棋手中，籐澤秀行先生是比較年輕的一位。
所以我有幸常和他及阪田先生一起參加正式比賽。以前我常
去秀行先生家玩，並承蒙先生指導快棋。

　　由於在四十年代先生正當年，所以能和我接連不斷地下
棋。現在因為體力不足的緣故，往往只是進行講評。

　　我本身雖然沒有很好地領會，但從秀行先生那裡學到了
很多有益的東西則是毫無疑問的。許多往事給我留下了這樣
的印象。


18圖

　　１８圖　這是秀行先生執黑於昭和四十三年（一九六八
年）和阪田先生的專業十傑戰。現在阪田先生下在△位，這
裡正是比試技巧的地方。秀行先生以黑１打入，以下進行至
白８。這樣一來，黑在下邊必然會得到相當的收穫。秀行先
生的想法是：一取得這樣的充分效果，打入的黑１、３就變
輕了。再以此為背景，就可以採取黑９棄兩子的騰挪戰法。
之後，白Ａ以下，按字母順序進行到黑Ｊ，即使兩子被吃，
也絕不會吃虧。這種節奏感是值得讚美的。

　　總之，這種思考方法的靈活，力量的分配是優秀的，對
於子的價值的敏感及均衡的感覺也非常出色，好像是具有憑
直覺就能感覺到的觸角似的。


　　秀行先生按節奏行棋的體系

　　明治時代的秀榮名人以及後來的高川先生、秀行先生都
很重視棋的節奏。我認為大竹英雄先生也屬這一流派，武宮
君也同樣。他們所以被稱為厚味派，就是因為具有這種特徵。

　　吳先生和阪田先生與此流派不同。像我這樣的完全沒有
節奏感的人，所採取的是現實性的下法，所以當然是追隨在
吳先生和阪田先生的派系之後的。

　　現在雖然已不是這樣了，但在青年時代，秀行先生的粗
心是有名的。確實也常常因為粗心而丟掉好局的。

　　對粗心暫且不論。關於惡手卻有好惡手和壞惡手之分。
秀行先生就有很多好的惡手，這一點要強調一下，雖然這種
讚揚有些令人奇怪．．．．


19圖

　　１９圖　這是昭和三十五年（一九六零年），秀行先生
執白和高川先生的本因坊戰第一局。

　　秀行先生的白１不好，容許了黑占４位的好點，以至成
為苦戰。然而白１正是想讓黑這樣下，這就是好的惡手。在
打這局棋的譜時，我對白１有欽佩之感。

　　秀行先生決不是以大差取勝的棋，即使從秀行先生的豪
放一面，我也感到了他的細心之處。按節奏下棋的人好像都
是這樣的。