我的圍棋觀

　　趙治勳著

　　第一章　一流棋士論
　　－－我向他們學什麼？

　　在學習圍棋的過程中，我汲取了強棋手們的各種長處。

　　我並不想利用「一流棋士論」做招牌，評價他們的長短。
只是想把「向他們學什麼」作為本文的主題。

　　一流棋士都具有很強的個性，棋上的修養也相當深。對
他們的棋，雖然能夠一著一著地模仿，但那只不過是機械地
模仿而已。只有學習他們從外在的棋風和著法所表現出來的
內在本質，才是最重要的。


　　木谷先生不容追隨的棋風

　　木谷先生是我的恩師。先生的棋完全是獨特的，幾乎是
一種不容追隨的棋風。一聽說「木谷流」，在頭腦中就會描
繪出什麼樣的圖像呢？堅實的守角，棋子處於低位，厚實，
像岩石般的有力攻擊等。確實如此，這些都是「木谷流」的
特徵。

　　我在五六段的時候，曾經有意識地想嘗試一下先生的棋。
然而，效果都很不理想，因為我怎麼也不能放心地下先生的
棋，所以只好斷念。我和先生在棋的氣質、風格上是完全不
同的，只得沿著自己的棋路前進。

　　下面請看一下木谷先生的名局吧。


1圖

　　１圖　這是在昭和十八年（一九四三年）的升段賽上，
先生執白與吳清源先生的對局，是不貼目的棋。結果白方三
目勝。

　　一、首先請注意白１６的低位，看起來左上白１０和左
下白１６似乎很重複，但正因為有了這種低位的堅實守備，
白２０才能放心地打入。

　　二、白２６至３６加厚此處後，又採取了白４２以下棄
子的厚實下法。

　　三、以這厚勢為後盾，白５２掏入黑空。至黑７１止，
白先手獲取實地，再一轉到白７２，局面就繃緊了。

　　四、白７６再度下在低位，也是值得注意的。

　　我認為這局棋是體現了先生的棋風的絕好例子。白１６
等著法，一般人是不大容易這麼下的。雖然這種低位看起來
似乎很難受，但一看實戰的進行，這種低位反而成了作戰成
功的原因。這正是木谷先生奧妙之處。

　　因此，用教科書中所記載的泛泛公式，是不能衡量一流
棋手的棋的。


　　木谷流著眼於將來的飛躍

　　２圖是昭和三十四年（一九五九年），第十四期本因坊
戰的第一局。木谷先生執黑對高川秀格先生。


2圖

　　黑１５、１７的扳粘雖然也是木谷流，但我認為，相比
之下黑２３卻能更好地表現出木谷先生的棋。儘管這是偏重
「地」的下法，可是決不能忽略另一個重要問題。那就是，
一聲不響地積蓄力量，準備著之後的打入。在這一點上，就
有木谷流的真髓。

　　之後，很快進行至３圖局面。


3圖

　　請接連著從黑１看到黑２３，反倒感覺是黑棋在進攻吧。
這正是先生的特點。

　　大體上，如果取實地，以後的作戰一般是圍繞著治孤或
者侵消。然而，木谷先生的情況卻成為取實地是為了進攻，
類似這樣的棋風實在是少見的。

　　在最初就這樣堅實地下，決非僅僅是單純地喜歡實空，
而是蘊藏著在將來猛然發動攻擊的意圖。既不是一般的堅實，
也不是一般的喜歡實地，正是木谷先生的棋。

　　吳清源先生的情況是，如果實地佔優後，就趨向棄子的
騰挪戰法。而木谷先生則趨向厚實地攻擊。如果是阪田先生，
即使實地領先後也毫不鬆動。雖說在實地有利時，「治孤」
和「騰挪」是常見的，但在木谷先生的棋中，這種情況卻極
為少見。如果形成圍繞與治孤的棋，那麼，先生的情況是易
於失敗吧。在先生的棋中，確實也有許多因此而失敗的例子。

　　雖然有這樣兩種極端的不同之處，但是吳先生和木谷先
生在棋的本質上卻是相同的。好像同樣在登山，路線卻正好
相反一樣，一路的風景儘管不同，但一登上峰頂，最終當然
也就達到了同一目的。

　　木谷先生的棋，由於最初是在默不做聲地忍耐著，所以
開始時是不容易看明白的。唯其如此，才能使預想的即將進
行的爆發獲得成功。要做到這一點，還必須從一開始就進行
周密的計算，而這恰恰是極困難的。「木谷流」的精神是現
在的堅實下法，必會在不久的將來發揮出巨大的威力。所以
無論如何，學習「木谷流」一定要有「力量」。沒有力量的
人，即使模仿「木谷流」，弄不好就會七零八落無法收拾。
至少可以說，「木谷流」是業餘愛好者所不宜學習的一種很
難的戰術。不過，對自己力量有信心的人，想嘗試一下也未
嘗不可。

　　像木谷先生那樣的棋，還沒其他的先例。

　　縱觀前輩棋士或我們這代弟子，還沒有近似先生的棋。
就連古代的著名棋士，就我所知也沒有發現有「木谷流」。

　　住在先生家的內弟子們，無論是誰，棋風儘管和先生相
似，也必定會有不同之處。

　　正在學棋的青年棋士，去體現一下以堅實達到飛躍的木
谷先生的棋，以此來對照自己是否有不足之處，是很有必要
的。只要學習「木谷流」的基本精神，就必然會得到許多有
益的東西，應該好好地打譜研究。

　　在我幼年時期，先生就有過許多令人欽佩的場面，４圖
就是其中一例。


4圖

　　和阪田先生在「最高位戰」挑戰對局中，木谷先生曾下
出白１至７的下法。這種次序使我十分欽佩。


5圖

　　白１、３之後，就埋伏著５圖所示的打劫手段。所以在
４圖中白５的擴張，逼迫黑６補，就成了先手便宜。


6圖

　　６圖，如果白１單飛，黑２當然要對圍。實戰等於黑２
在Ａ位應了一手。


　　本因坊秀和的魅力在於隨機應變

　　在圍棋方面，對我影響最大的棋士是吳清源先生。在知
道了吳先生的同時，我也瞭解了江戶時代的圍棋巨匠本因坊
秀和，那大概是在入段前下預選對局賽的時候。井上國夫先
生最崇拜秀和，並經常打他的棋譜進行研究。因此，井上先
生常說：「秀和真了不起，請多打他的譜。」

　　我們專業棋手在學習階段，都要打譜學習現代的著名棋
士和歷史上的名人高手的棋，雖然我並沒有達到井上先生的
程度，但還是比較熱心地研究過秀和的棋。比起秀策，秀和
更能引起我的共鳴，這也許因為秀和的棋正符合我的性格和
氣質吧。

　　如果把其劃分為「厚實」和「速度」兩類，那麼秀和的
棋顯然屬於後一類。而且是一種隨時準備轉換的棋。這種轉
換，決不是打劫等等狹義的轉換。而是能夠隨機應變的全局
性的轉換。例如：只要有一點先手便宜，就不再在那裡拘泥，
或者乾脆利落地捨棄而轉向其它大場等等。雖然這只是說明
了秀和大局上的形勢判斷是卓越的，但無論如何秀和不受拘
束的下法，是很有魅力的。

　　在打吳先生棋譜的時候，也就理解了秀和先生的棋，這
能說是偶然的一致嗎？吳先生的棋是那樣的酷似秀和，使我
十分驚訝。據說吳先生青年時代，由於反覆地打譜研究秀和
的《敲玉餘韻》，以至把書都翻爛了。但是吳先生本身的棋，
在我眼裡與其說是秀策，不如說是「當代的秀和」。